故事簡介:
十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市 – 上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。
一個早晨姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒於他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此 同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠詐騙 來掙錢。這麼多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身 邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命......
很喜歡斯琴高娃飾演的姨媽，那種年屆六十又不甘心的倔強性格。
如果《女人四十》的蕭芳芳是中年無奈，那麼《姨媽的後現代生活》的斯琴高娃是老人暮年的生活，而且從香港伸延到中國大陸，可是這樣的姨媽應該是社會中俯拾 皆是的姨媽寫照。雖然電影背景是現代化的上海大都會，但許導刻意不拍攝上海繁榮璀璨的一面，反而呈現了舊上海社會的殘破現象。我們從姨媽的生活，感受到種種無奈，人生的飄泊無常，一幕幕的嗟嘆唏 噓，最終只能在寒冬化為一縷輕煙而逝。
一個早晨姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒於他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此 同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠詐騙 來掙錢。這麼多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身 邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命......
很喜歡斯琴高娃飾演的姨媽，那種年屆六十又不甘心的倔強性格。
如果《女人四十》的蕭芳芳是中年無奈，那麼《姨媽的後現代生活》的斯琴高娃是老人暮年的生活，而且從香港伸延到中國大陸，可是這樣的姨媽應該是社會中俯拾 皆是的姨媽寫照。雖然電影背景是現代化的上海大都會，但許導刻意不拍攝上海繁榮璀璨的一面，反而呈現了舊上海社會的殘破現象。我們從姨媽的生活，感受到種種無奈，人生的飄泊無常，一幕幕的嗟嘆唏 噓，最終只能在寒冬化為一縷輕煙而逝。
縱觀電影中姨媽的這段人生，不難發現從頭到尾，姨媽與主次配角的分別交往，其實 都不過是因為害怕寂寞而想找個人陪伴所致。然而她在渴望來自外界的關愛與溫暖的同時，又是那麼的脆弱且怕受到傷害，所以她小心翼翼，步步為營，每當別人向 她示好且主動靠近時，她總是本能地保持一定距離，不想改變自己的生活方式或狀態，但又因寂寞的太久，實在渴望情感的慰藉，結果百密一疏，終被潘知常騙財騙 色，而友情的失落(水太太心臟病發、金永花的鋃鐺入獄)以及親情的淡漠(親生女兒對自己的仇視與恨意)更是加劇了她的崩潰過程，最終導致“哀莫大於心 死”。
由於她是一個自視清高偏又與現實格格不入的過時的理想主義者，所以她悲劇的宿命就從一開始就早已註定，但當看到她最終無奈地向現實妥協時，看到她麻木不仁地和前夫、女兒一起艱難的生活時，這一切，依舊令人倍感痛心！
整部影片笑中含淚，乍喜還悲，表面上看似是喜劇，但骨子裏卻彌漫著莫名的悲涼與無奈……
